1 序文
2 調査範囲と方法論
2.1 調査目的
2.2 ステークホルダー
2.3 データソース
2.3.1 一次情報源
2.3.2 二次情報源
2.4 市場推定
2.4.1 ボトムアップアプローチ
2.4.2 トップダウンアプローチ
2.5 予測方法論
2.6 研究前提
3 エグゼクティブサマリー
4 はじめに
4.1 概要
4.2 主要な業界動向
5 世界の手工芸品市場
5.1 市場概要
5.2 市場パフォーマンス
5.3 COVID-19の影響
5.4 価格分析
5.4.1 主要価格指標
5.4.2 価格構造
5.4.3 マージン分析
5.5 製品タイプ別市場区分
5.6 流通チャネル別市場区分
5.7 最終用途別市場区分
5.8 地域別市場区分
5.9 市場予測
5.10 SWOT分析
5.10.1 概要
5.10.2 強み
5.10.3 弱み
5.10.4 機会
5.10.5 脅威
5.11 バリューチェーン分析
5.11.1 概要
5.11.2 投入物供給業者
5.11.3 手工芸品製造業者
5.11.4 流通業者
5.11.5 小売業者
5.11.6 最終消費者
5.12 ポーターの5つの力分析
5.12.1 概要
5.12.2 買い手の交渉力
5.12.3 供給者の交渉力
5.12.4 競争の激しさ
5.12.5 新規参入の脅威
5.12.6 代替品の脅威
5.13 主要成功要因
5.13.1 グローバル化の影響
5.13.2 市場トレンドの急速な変化
5.13.3 現代的ミニマリズム
5.13.4 オンライン販売の成長
5.13.5 環境・社会問題への意識の高まり
6 製品タイプ別市場区分
6.1 木製品
6.1.1 市場動向
6.1.2 市場予測
6.2 アートメタル製品
6.2.1 市場動向
6.2.2 市場予測
6.3 手刷りテキスタイル及びスカーフ
6.3.1 市場動向
6.3.2 市場予測
6.4 刺繍・かぎ針編み製品
6.4.1 市場動向
6.4.2 市場予測
6.5 ザリ・ザリ製品
6.5.1 市場動向
6.5.2 市場予測
6.6 イミテーションジュエリー
6.6.1 市場動向
6.6.2 市場予測
6.7 彫刻
6.7.1 市場動向
6.7.2 市場予測
6.8 陶器・ガラス製品
6.8.1 市場動向
6.8.2 市場予測
6.9 アター・お香
6.9.1 市場動向
6.9.2 市場予測
6.10 その他
6.10.1 市場動向
6.10.2 市場予測
7 流通チャネル別市場分析
7.1 量販店
7.1.1 市場動向
7.1.2 市場予測
7.2 百貨店
7.2.1 市場動向
7.2.2 市場予測
7.3 独立小売店
7.3.1 市場動向
7.3.2 市場予測
7.4 専門店
7.4.1 市場動向
7.4.2 市場予測
7.5 オンラインストア
7.5.1 市場動向
7.5.2 市場予測
7.6 その他
7.6.1 市場動向
7.6.2 市場予測
8 最終用途別市場分析
8.1 住宅用
8.1.1 市場動向
8.1.2 市場予測
8.2 商業用
8.2.1 市場動向
8.2.2 市場予測
9 地域別市場分析
9.1 北米
9.1.1 市場動向
9.1.2 市場予測
9.2 欧州
9.2.1 市場動向
9.2.2 市場予測
9.3 アジア太平洋
9.3.1 市場動向
9.3.2 市場予測
9.4 ラテンアメリカ
9.4.1 市場動向
9.4.2 市場予測
9.5 中東・アフリカ
9.5.1 市場動向
9.5.2 市場予測
10 手工芸品製造に用いられる技法
10.1 陶芸
10.2 籠細工
10.3 タペストリー
10.4 モザイク
10.5 タティング
10.6 彫刻
11 競争環境
11.1 市場構造
11.2 主要企業
12 主要企業プロファイル
12.1 アジアン・ハンディクラフト
12.2 ファキ・グループ・オブ・カンパニーズ
12.3 山東莱州工芸品輸出入有限公司
12.4 テンサウザンドビレッジズ
12.5 オリエンタル・ハンドクラフト社
12.6 NGOC ドンハナム
12.7 明侯民興織造有限公司
12.8 ネイティブ・クラフツ・アンド・アーツ・インダストリーズ

1 Preface
2 Scope and Methodology
2.1 Objectives of the Study
2.2 Stakeholders
2.3 Data Sources
2.3.1 Primary Sources
2.3.2 Secondary Sources
2.4 Market Estimation
2.4.1 Bottom-Up Approach
2.4.2 Top-Down Approach
2.5 Forecasting Methodology
2.6 Study Assumptions
3 Executive Summary
4 Introduction
4.1 Overview
4.2 Key Industry Trends
5 Global Handicrafts Market
5.1 Market Overview
5.2 Market Performance
5.3 Impact of COVID-19
5.4 Price Analysis
5.4.1 Key Price Indicators
5.4.2 Price Structure
5.4.3 Margin Analysis
5.5 Market Breakup by Product Type
5.6 Market Breakup by Distribution Channel
5.7 Market Breakup by End Use
5.8 Market Breakup by Region
5.9 Market Forecast
5.10 SWOT Analysis
5.10.1 Overview
5.10.2 Strengths
5.10.3 Weaknesses
5.10.4 Opportunities
5.10.5 Threats
5.11 Value Chain Analysis
5.11.1 Overview
5.11.2 Input Suppliers
5.11.3 Handicrafts Manufacturers
5.11.4 Distributors
5.11.5 Retailers
5.11.6 End Consumer
5.12 Porter’s Five Forces Analysis
5.12.1 Overview
5.12.2 Bargaining Power of Buyers
5.12.3 Bargaining Power of Suppliers
5.12.4 Degree of Rivalry
5.12.5 Threat of New Entrants
5.12.6 Threat of Substitutes
5.13 Key Success Factors
5.13.1 Impact of Globalization
5.13.2 Rapid Changes in Market Trends
5.13.3 Contemporary Minimalism
5.13.4 Growth in Online Sales
5.13.5 Heightened Awareness of Environmental and Social Concerns
6 Market Breakup by Product Type
6.1 Woodware
6.1.1 Market Trends
6.1.2 Market Forecast
6.2 Artmetal Ware
6.2.1 Market Trends
6.2.2 Market Forecast
6.3 Handprinted Textiles and Scarves
6.3.1 Market Trends
6.3.2 Market Forecast
6.4 Embroidered and Crocheted Goods
6.4.1 Market Trends
6.4.2 Market Forecast
6.5 Zari and Zari Goods
6.5.1 Market Trends
6.5.2 Market Forecast
6.6 Imitation Jewelry
6.6.1 Market Trends
6.6.2 Market Forecast
6.7 Sculptures
6.7.1 Market Trends
6.7.2 Market Forecast
6.8 Pottery and Glass Wares
6.8.1 Market Trends
6.8.2 Market Forecast
6.9 Attars and Agarbattis
6.9.1 Market Trends
6.9.2 Market Forecast
6.10 Others
6.10.1 Market Trends
6.10.2 Market Forecast
7 Market Breakup by Distribution Channel
7.1 Mass Retailers
7.1.1 Market Trends
7.1.2 Market Forecast
7.2 Departmental Stores
7.2.1 Market Trends
7.2.2 Market Forecast
7.3 Independent Retailers
7.3.1 Market Trends
7.3.2 Market Forecast
7.4 Specialty Stores
7.4.1 Market Trends
7.4.2 Market Forecast
7.5 Online Stores
7.5.1 Market Trends
7.5.2 Market Forecast
7.6 Others
7.6.1 Market Trends
7.6.2 Market Forecast
8 Market Breakup by End-Use
8.1 Residential
8.1.1 Market Trends
8.1.2 Market Forecast
8.2 Commercial
8.2.1 Market Trends
8.2.2 Market Forecast
9 Market Breakup by Region
9.1 North America
9.1.1 Market Trends
9.1.2 Market Forecast
9.2 Europe
9.2.1 Market Trends
9.2.2 Market Forecast
9.3 Asia Pacific
9.3.1 Market Trends
9.3.2 Market Forecast
9.4 Latin America
9.4.1 Market Trends
9.4.2 Market Forecast
9.5 Middle East and Africa
9.5.1 Market Trends
9.5.2 Market Forecast
10 Techniques Used for Manufacturing Handicrafts
10.1 Pottery
10.2 Basket Weaving
10.3 Tapestry
10.4 Mosaic
10.5 Tatting
10.6 Engraving
11 Competitive Landscape
11.1 Market Structure
11.2 Key Players
12 Key Player Profiles
12.1 Asian Handicraft
12.2 Fakih Group of Companies
12.3 Shandong Laizhou Arts and Crafts Imp & Exp Co. Ltd.
12.4 Ten Thousand Villages
12.5 Oriental Handicrafts Pte. Ltd.
12.6 NGOC Dong Ha Nam
12.7 Minhou Minxing Weaving Co. Ltd.
12.8 Native Crafts and Arts Industries

※参考情報 ハンディクラフトとは、手作業で製作される工芸品や日用品のことを指します。この用語は主に自己表現や文化的価値を重視する作品を含みます。職人の技術や創造性が反映され、量産品とは異なる独自の特徴を持つことが特徴です。ハンディクラフトは、古くから各地域で代々受け継がれてきた技術や材料を基に作られ、その土地の文化や歴史を映し出すものです。特に地域特有の素材や技法が利用されるため、各地の伝統や生活様式を理解する上でも重要な役割を果たしています。 ハンディクラフトの種類は多岐にわたります。例えば、陶器や焼き物、木工品、織物、革製品、ビーズアクセサリーといった製品が代表的です。陶器や焼き物では、手びねりやろくろを使った技法で作られ、アーティストの個性が表れます。木工品では、家具から日用品まで幅広く、手彫りや組木の技法が使われます。また、織物では、手織りの技術が生かされ、独特の模様や色使いが楽しめます。革製品では、手縫いや染色によって作られるアイテムが多く、使用するほどに味わいが増すのが魅力です。 ハンディクラフトの用途は多岐にわたります。日常生活で使用される生活用品や装飾品、贈り物としての要素を含み、アート作品としても評価されます。また、機能性だけでなく、美しさや独自性が重視されるため、インテリアやファッションの一部としても重要な役割を果たします。最近では、ハンディクラフトの作品がエコやサステナビリティの観点からも注目されており、環境にやさしい素材や製法が評価される傾向にあります。 関連技術としては、さまざまな手工芸技術が挙げられます。例えば、織物には染色技術や織り方の工夫が関与し、陶芸では焼成温度や釉薬の種類が作品の表現に影響を与えます。また、木工においては、切削や接合の技術が重要な要素です。さらに、最近ではデジタル技術の導入が進んでおり、CADソフトを使ったデザインや3Dプリンターを利用した試作など、新しい可能性が広がっています。 ハンディクラフトは、単なる物作りにとどまらず、制作過程そのものが創造的な体験として位置づけられることが多いです。作品を通じて自己表現ができ、制作者と観賞者の関係性も深まります。さらに、親子や友人同士での共同制作を通じてコミュニケーションの場ともなり、教育的な側面も持っています。ワークショップや教室、地域のクラフトイベントなどでは、ハンディクラフトの技術を学ぶ機会が提供されており、参加者は楽しみながら新しいものづくりの方法を体験することができます。 このように、ハンディクラフトは多くの側面から成り立っており、その魅力は単なる物を作り出すことにとどまらず、文化やコミュニティの形成、そして個々のアイデンティティの表現にまで及びます。人々が自分の手で作り出す喜びを感じ、さらにそれを他者と共有することで、ハンディクラフトは今後も多くの人々に愛され続けることでしょう。

❖ 免責事項 ❖
http://www.globalresearch.jp/disclaimer